[Printemps 1999]
Jeff Wall, 8056 Beverly Blvd., Los Angeles, 9 a.m., 24 September 1996, 1996, silver gelatin print, 203,5 x 256 cm, courtesy of the artist. © Jeff Wall
Jeff Wall, Office Hallway, Spring Street, Los Angeles, 1997, transparency in lightbox, 195 x 226,5 cm, courtesy of the artist. © Jeff Wall
Jeff Wall, Housekeeping, 1996, silver gelatin print, 192 x 258 cm, courtesy of the artist. © Jeff Wall
Jeff Wall, Volunteer, 1996, silver gelatin print, 192 x 258 cm, courtesy of the artist. © Jeff Wall
Jeff Wall, Citizen, 1996, silver gelatin print, 181 x 234 cm, courtesy of the artist. © Jeff Wall
Jeff Wall, Rear, 304 East 25t h Ave., Vancouver, 9 may 1997, 1.14 & 1.17p.m., 1997, courtesy of Marian Goodman Gallery. © Jeff Wall
Résumé
Dans cet article, Dot Tuer interroge la production, la réception et le contexte dans le travail photographique de Jeff Wall. Elle avance que la confusion entre les codes de la peinture et de la photographie, du documentaire et de la mise en scène produit des images séduisantes et déconcertantes dans lesquelles la forme et le contenu s’opposent. Elle y traite des affinités et des différences que le travail de Wall entretient avec celui de photographes postmodernes comme Sherri Levine ou Cindy Sherman, qu’a observé Douglas Crimp. Analysant les images noir et blanc de Jeff Wall, l’auteure suggère que, agissant comme index du documentaire américain classique, elles soulèvent des questions de véracité, d’histoire et d’image photographique.
Nous tenons à remercier le Musée d’art contemporain de Montréal de leur aide pour la réalisation de ce portfolio.