Vous cherchez des entrevues ou des portfolios d’un artiste ? Vous voulez relire une critique d’exposition ou une recension de livre ? Dans cette section, vous pouvez accéder au contenu des numéros de Ciel variable déposés aux archives en explorant les différents types d’articles publiés dans le magazine.
[Printemps 1990] par Benoît Chaput L’histoire d’un chat n’est jamais vraiment intéressante. Les chats sont trop nombreux sans doute… ou trop mystérieux. C’est du moins une opinion… assez répandue. Mais c’est curieux, justement parce que ce jour-là, à Bruxelles, nous étions tous les trois emportés par une discussion essentielle, capitale même, qui nous absorbait totalement. […]
[Printemps 1990] par Sophie Voillot Février, mois de la déprime et de l’abandon total ou partiel des bonnes résolutions du mois précédent. Abandonnant donc mes bonnes résolutions, je m’allume une cigarette, les deux pieds dans la sloche, devant pour cela cracher le transfert que j’avais entre les dents. Telle est l’influence du folklore moderne sur […]
[Printemps 1990] par Nathalie Parent Les demi-lunettes sur le nez, elle s’avance tout près des livres comme pour les renifler. Sur un bout de papier, elle note les titres, les noms des auteurs et surtout le prix, qu’elle souligne. Je me dis que c’est sûrement pour sa liste de cadeaux de Noël. Pendant qu’elle prend […]
[Printemps 1990] par Nicole Desrosiers C’était pendant l’errance d’un début d’hiver. Et j’étais en Amour. C’était aussi le bon temps où on appelait un char, un Char, un silencieux, un Muffler, et un pneu, un Tire. C’était encore le temps béni où on roulait en milles et où l’ivresse au volant n’était pas un crime. […]
[Printemps 1990] par Michèle Nevert La tâche est plus souvent ingrate pour le critique ou le scientifique dès lors que son étude porte sur le rire, le comique ou l’humour. Comment échapper, en effet, à cet agaçant paradoxe qui nous conduit toujours à traiter pesamment et gravement de cette qualité de l’esprit pourtant la plus […]
[Printemps 1990] par Pauline Martin Je photographie des âmes et sur la pellicule, au développement, je vois surgir le regard, le jeu des mains, la démarche. Je suis diaPOSITIVE, je traverse l’épreuve, me bats contre le cliché et je suis enfin l’image ; et l’image me fait rire. Le sujet m’aurait fait pleurer. Être l’image, […]
[Printemps 1990]
[Printemps 1990] Pas facile facile d’être drôle finalement. On s’attendait à se bidonner ferme et voilà que l’on découvre bien des niveaux à l’intérieur même de ce sujet d’apparence fort légère. Qu’il s’agisse de phrases en l’air ou de dénonciations maquillées, d’un défoulement sain ou de l’expression des préjugés d’une époque, l’humour sert trop souvent […]
Hiver 1989-1990 par Christian Mistral Photo: Pierre Crépô
Hiver 1989-1990 par Yves Boivert Photo: Michel Gravel, Éric Ilhareguy
Hiver 1989-1990 par Hélène Denoncourt Photo: Danielle Hébert
Hiver 1989-1990 par Michel Ouellet Photo: François Rivard
Hiver 1989-1990 par Guy Ménard Photo: Hélène Cyr
Hiver 1989-1990 par Roy Hubler
Hiver 1989-1990 par Marie-Claude Dupont Photo: Pierre Crépô
Hiver 1989-1990 par Guy Marchamps Photo: François Rivard, Bertrand Carrière, Christian Mistral
Hiver 1989-1990 par Louis-Joseph Tassé Photo: Bertrand Carrière
Hiver 1989-1990 par Nathalie Parent Photo: François Rivard
Hiver 1989-1990 par Francine Tougas Photo: Érik E. Roy
Hiver 1989-1990 par Michel Dumas Photo: Yan Giguère
Hiver 1989-1990 par Hélène Vanier Photo: Yan Giguère, Gaëtan Charbonneau
[Hiver 1989-1990]
[Automne 1989] Technique de l’appareil sténopé (pin-hole) Appareil dans lequel l’objectif est remplacé par un petit trou d’aiguille. Contrairement à l’objectif normal qui travaille par réflexion, le sténopé travaille par diffraction. Il est fabriqué à partir d’une boîte d’allumette vide (Eddie light) à laquelle on ajoute un film 35mm et, à l’avant sur une plaque […]
[Automne 1989] par Yves Boisvert Inaccouplé, le terrible photographe extirpe des cinématiques populaires, les espaces vierges de son cheminement d’aberration, d’inconvenance et de dérision. Le réflexe tardif est l’apanage des crétins. L’instantané exige un athlétisme où les nerfs remplacent les muscles. Le musclé ne va pas au-delà de l’événement. Le photographe terrible déçoit les spectateurs […]
[Automne 1989] par Paul Labrèche Sur papier glacé il a fixé sa peur de vieillir grandeur nature. De couleurs pastels il a brossé sa peur de faner sur sa peau d’aquarelle. Il s’écrit d’une encre clichée qui le travestit et s’imagine publier ses mémoires. Il détaille et s’énumère Radote son curriculum vitae. Il se masturbe […]
[Automne 1989] par Yves Boisvert Entre l’intolérable, l’intoléré, le remâché, le redigéré, le généralisé, le banal et pour finir, le banal exemplaire, il s’immisce de la mort, c’est-à-dire de la symétrie. À l’étage inférieur de l’instance critique admissible en pareil cas, face au banal, bien des images ne tiennent pas debout ; elles tombent. Il […]
[Automne 1989] par Chantal Mantha La photo dissociée de la mémoire et de son Impossible mission, la photo libérée de la fidélité obligée, est une source de révélation. L’accès à un autre regard. À travers la superficialité même, la découverte d’autre chose. La photo a vu un réel qui a peut-être échappé à mes yeux […]
[Automne 1989] par Hélène Denoncourt La chambre est inodore, incolore. Quant à l’atmosphère, elle est toute crue, on a l’impression que l’air frissonne. Les bruits rebondissent durement et vous arrivent en plein thorax. Le silence est trop lourd, les sons se font maladroits. C’est très inconfortable et tout à fait mortuaire. Pourtant, même s’il n’en […]
[Automne 1989] par Jean Cédras « est-ce vrai qu’une peau noire ressent moins la douleur? » Souvent, par inadvertance ou par manque d’attention, on place un plus petit que soi, un démuni, dans une situation d’isolement dont on sous-estime l’importance. C’est sans doute à cause d’un préjugé innocent et bête qui remet à flot une […]
[Automne 1989] par Claudine Lévesque La photo représente vaguement un paysage vaguement ocre, où d’énormes montagnes, touchant un ciel tellement bleu, ne sont plus, sur la pellicule, que des collines sous un temps maussade. Là quelque part, un vague personnage agite une vague main. C’est toi qui m’aimais, moi qui t’aimais ; c’est la meilleure […]