[Fall 2005]
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Pierre Granche, Prague, série de 6 photographies couleur, 1997, formats divers, collection : Gisel St-Hilaire, sauf la dernière : Yvette St-Hilaire. © Pierre Granche
Fig. 1. Pierre Granche, Gravité/Cité/Ennuagé, , 1988, marbre, acier, bois aggloméré, papier mâché et plâtre, 155 x 575 x 480 cm. Coll. Musée national des beaux-arts du Québec 2000.364, photo : Patrick Altman. © Pierre Granche
Fig. 2. Parmigianino, autoportrait au miroir convexe, 1523-1524, huile sur bois, diamètre 24,4 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum. © Parmigianino
Fig. 3. Première expérience de Brunelleschi, mode d’emploi de la tavoletta. (Ce schéma est tiré du livre d’Hubert Damisch, L’origine de la perspective, Paris, Flammarion, 1987.)
Fig. 4. Coïncidence projective du point de vue et du point de fuite. (Ce schéma est tiré du livre d’Hubert Damisch, L’origine de la perspective, Paris, Flammarion, 1987.)
Fig. 5. Piero della Francesca, La cité idéale, panneau dit d’Urbino. Galerie nationale des Marches. © attribué à Piero della Francesca
Fig. 6. Persée décapite Méduse, gravure tirée de Tableaux du Temple des Muses, 1655. Collection de l’auteur.
Abstract
Highlighting the similarities between the convex mirror used by Pierre Granche in his series of photographs and Parmigianino’s Self-Portrait in a Convex Mirror (1524), the mirror that Brunelleschi used in his experiments with portraying architecture as accurately as possible (Tavoletta, ca. 1415), or even the shield that Athena offered Perseus for his confrontation with the Gorgon, the author of this article proposes to approach this work by a play on associations. Ultimately, he sees in it, metaphorically, the image of a pendulum marking the time that Granche’s photographs attempt to freeze.